简介
“拉三”被称为“世界上最难演奏的作品”是名副其实的。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔·史密斯(Cyril Smith)曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”。1909年11月拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时也把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”以比喻其庞大与沉重。从各方面看来“拉三”都是作曲家的代表作“拉二”(C小调第二钢琴协奏曲)的延伸但前者的演奏难度显然大大超过了后者。
作品赏析
第一乐章
不太快的快板 Allegro ma non tantod小调自由的奏鸣曲式。尽管整个协奏曲的钢琴演奏部分难度令人生畏但整曲的开端却异常的平和安详。弦乐与低音管轻柔的前奏让人联想到门德尔松的《小提琴协奏曲》。在这天鹅绒般的前奏铺垫下钢琴以八度音程表现出俄罗斯民歌般质朴轻快的第一主题。这一主题深远绵长在狭窄与蜿蜒之中渐渐扩大荡漾着俄罗斯最为淳朴的风格。随后重心移到乐队钢琴做装饰纷繁复杂的音型若颗粒般闪烁。短暂平息后单簧管和圆号出现新的动机浑厚中展现出一种安然和高亢在和钢琴旋律的交织之中形成第二主题的素材要素。而后钢琴插入一段平静而有所起伏的抒情性乐段和富有流动性的安逸和和煦巧妙组合和乐队依稀成一种含蓄释然这种不做作的起伏后第一主题再出现于乐队较第一次更深沉也更暗涩。
扩大抒情性平静后进入发展部。发展部在第一主题在各种调性中作变化钢琴发出铿锵的搏击声和乐队达到最高亢的音高有力而坚定中音色渐渐消沉在短暂宛如月色的宁静后钢琴以极快的快板进行华彩作者本人写作了两个华彩其中标记有“Ossia Cadenza”的华彩将第一主题以拉氏代表性的厚重和弦形式咆哮地奏出难度相对较大而另一版本的华彩则采用Toccata风格轻快富于跳跃性1909年此曲首演时拉氏本人演奏的是Toccata版本的华彩。这两种华彩段虽然风格和长度迥然但最后都回归为夹杂悲观情绪的和声恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。再现部极似华彩回忆般婉美缓和中进入乐队奏的第一主题最后后的终结部在钢琴和乐队变奏中生动的结束。
拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲第二乐章
间奏曲柔板 IntermezzoAdagioA大调变奏曲式三段体。 间奏曲大量存在着与协奏曲第一主题的关联。第一段在弦乐空灵和哀愁的暗示下双簧管表现出主题的主题材料即与第一主题婉转相仿突然间钢琴以三连音的狂想曲形式乐念加入转为降D大调钢琴演奏出浪漫和煦的音乐些许孤独和寂寞。进入中段更活泼的钢琴左手展开半音阶的滑奏右手为强有力的和弦淋漓尽致中饱含滥情的狂放单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律中渐渐转为慢板钢琴配合以半音阶性音型如歌却踟蹰不前的旋律。
随着乐章织体的不断扩大关联性凸显得愈加显著。钢琴以厚重和弦奏出稍快的主题与乐队发展成雄壮的乐念恢弘与饱和中敲砸的左手上合着右手的铿锵飘散着在仿佛稍作休整的短暂停顿后钢琴进入华彩乐段灵巧的装饰奏后趋于平静乐队重现悲伤婉转的无声述说在这种气氛中钢琴用气势非常毫无空疏的音符结束带领乐队毫不间断地直接进入第三乐章。
拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲第三乐章
终曲二二拍 FinaleAllabreved小调奏鸣曲式。整个乐章宛如七鬼附身地焰扑于庭内拥有来自地狱的最艰涩的技巧也是全曲的顶峰。在乐队进行曲节奏中钢琴有力而精确地奏出第一主题灵活但精神抖擞中反复几次后速度更快在乐队坚定的节奏里钢琴配以艰深繁杂的快速和弦来回几次。高亢和顽强的音乐进程在表面的暂停后钢琴以极快的切分节奏向前推进最终进入抒情的第二主题浪漫但高昂层层徘徊中形成极快板的快速音群缓和下来紧接乐队引起的发展部出现降E大调的谐谑曲风钢琴志趣十足地浮动着直到乐队奏第一主题的变形钢琴做高音装饰。
然后出现第一乐章精练之后的旋律情绪加深钢琴单独发展速度更快乐队和钢琴交织的短暂的广板后钢琴更抒情地还原第一乐章主题接着活泼的快速音群直到钢琴音色如跳舞的少女在迷惑细纱中消散音乐又出现转机变奏了乐章第一部分所有变奏只是更加热烈音乐被再次抬高乐队和钢琴和弦忘情交织中骤然停止之后进入终结部乐队节奏性地衬托中钢琴进行铿锵的八度急板乐队抬升中达到高潮钢琴的一句下行的装饰奏中乐队和钢琴奏出的饱满高昂的抒情致高的满足或者是真正协奏曲的光辉。顶峰后最后在急促但不仓促中强有力地结束。
